サバイバー

毛皮の収集に忙しいアメリカ人の一団は、インディアンの領地の境界を迂回しているうちに、レッドスキンズの無礼な攻撃にさらされることになる。数人の部下とボートを失ったハンターたちは、長年この地域の部族と暮らしてきたガイドのヒュー・グラスの知恵を頼りに、森の中を進んでいく。しかし、グラスはグリズリーの餌食になり、助っ人から足手まといになってしまう。部隊長は瀕死の男を息子と2人の猟師に託し、彼らはグラスの死を待ち、きちんと埋葬しなければならない。しかし、他の一人が狡猾に仲間を騙し、ヒューの息子を殺し、ガイドを自分のために掘られた墓の中で死なせてしまうのです。裏切り者は、自分が行った儀式の報酬を求めにキャンプに戻るが、グラスの持つ生命力を知らない。そして、息子への復讐の渇望が、彼の意志を増殖させる…。

近年、スーパーヒーローや宇宙旅行を題材にした数百万ドル規模の巨大SF大作が登場し、映画は単なる娯楽ではなく、逆に教育や精神的影響を与える手段でもなく、何よりも自分の手の届かない未知の世界に突入する機会であることをいつの間にか忘れ始めています。宇宙であれ深海であれ、過去であれ未来であれ、軍事行動であれ一般的な職業の日常であれ、真の映画は、観客がポップコーンを口に放り込んだり、肘掛けから手を離す隙もないほど、その行動の深淵に魅了し没頭できるものでなければなりません。そう、このようなパワーを持った映画は映画館では十分に稀なゲストなのだ。しかし、喜べ、アレハンドロ・イニャリトゥの『生存者』は、今後何年も息を呑んで語り継がれるであろう傑作のリストに仲間入りするだろう。

このような単純な筋書きにこだわるのはやめよう。結局、われわれのソ連時代のフェニモア・クーパーもメーン・リードも、運命の複雑さや意外な展開の豊かさには特に感動しなかったのだから。インディアンに関する本は、登場人物がメインで、あとは私たちの想像力が描きました。サバイバー』では、あなたの想像力がオスカー受賞監督エマニュエル・ルベッキの想像力に置き換わります。”グラビティ “や “バードマン “で彼を覚えているかもしれませんね。長回しや超長回しの撮影、すべてのシーンに観客が直接参加すること、アクションと瞑想、そして広角レンズ特有の美しさが掛け合わされているのです。インディアンの襲撃シーンを見れば、顔に矢の音を感じ、近くで熊が吠えれば、その牙の隆起に気づくはずだ。ナイフの戦いに臨めば、鉄の冷たさと血に飢えた光沢が長く目に残るだろう。競合他社を意識させない秀逸な作品。

これ以上の迫力ある演技はないでしょう。アカデミー賞 -2016-でのレオナルド・ディカプリオの展望について推測するのはやめておこう。彼はとっくにすべてを自分自身に証明しているし、俳優ファンは10代の役から彼の才能に自信を持っているし、今日レオがトップディレクターやプロデューサーから受ける提案はほとんど良くならない。ディカプリオは今日本当にトップに立っているのだ。彼のヒュー・グラスは口数の少ない男で、映画中、たった半ダースのセリフしか発しないが、そこにプロとしての大きな挑戦がある。文章を読むのではなく、行動すること。空想するのではなく、体験するために。リベンジはリアルでフィジカルなものであり、下品でメロドラマ的なものではないのです。血に飢え、生魚を食べ、馬の死骸の中で眠り、殺し、盗み、逃げ、そのすべてが最高レベルの本物である。

主演のトム・ハーディは過酷な環境で生き抜く動物、男らしいウィル・ポールは尻に敷かれて冒険を見つけた若者、堂々としたドーナル・グリーソンは高貴で目的意識を持った隊長と、脇役に決して引けを取らない存在です。そして、これらは最も注目すべき顔ぶれであり、周りにはハンターやインディアンがたくさんいて、西部劇の華やかな概念を頭から簡単に追い出すことができるのです。サバイバーズ・アメリカは煉獄であり、悟りと自分探しの道であり、登場人物の人生における大きな試練なのです。

深い雪、高い松、果てしない空といった雄大な自然とともに、哲学的なスケッチも加えなければ、イニャリトゥ監督らしくない。時折、自然が本領を発揮し、グラスが棒でムースを撃つ壮大なシーンや、実態がまったくわからないバッファローの群れ、驚くべき絵が斑になった廃墟の寺院などが登場するのである。テレンス・マリックや『ツリー・オブ・ライフ』がうらやむようなピクチャーセットです。